■ 文 | 朱丽莎
■ 图 | 吴品禾
■ 内容指导 | 浙江省摄影家协会
■ 刊登于《浙江画报》2023年10月期
以岁月为笺：吴品禾的光影告白
Wu Pinhe’s Love expression by Light and Shadow
《春艳》
“扪壁窥龙池，攀枝瞰乳穴。积峡忽复启，平途俄已绝。” 云雾缭绕中的庐山变化莫测，宛如仙境，当“好为山泽之游”、纵览无数风光的谢灵运登顶庐山，远眺诸峤，亦为眼前之景所折服。
而1981年到庐山参加全国摄影交流活动的吴品禾，首先震撼到他的不是雄奇秀丽的山水，而是同房间室友的相机——当时价值上万元的哈苏、尼康。自卑和窘迫立刻向他袭来，脸上一阵火辣，他偷偷将装着用100多元买的海鸥相机的行李塞进了床底。“你拍得这么好，是用什么相机拍的？” 围绕在他的作品前，同行的疑问让吴品禾无法再掩盖这个“羞耻的秘密”。出人意料的是，大家都向他投来了赞许与敬佩的目光。这些肯定的眼神如同一团团温暖的火，驱散了他心中不堪与自卑的阴霾，照亮了前行的摄影之路。
诗 意 瓯 江
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清脆的鸟啼唤起了睡眼惺忪的瓯江，江水晃了晃身子，荡起阵阵涟漪。远方，连绵的青峰在雾中时隐时现，仿佛画家在瓯江中一蘸笔，侧锋横扫，在天边随性地晕开了墨。近处，苍翠的树木在岸边兀自成林， 如山水画中的散锋点厾，细细勾勒出一方小景。从小饮瓯江水长大的吴品禾，拍摄时的性子也如缓缓东逝的流水，耐心地等待着小船驶来。一只，两只，三只，当倒映的帆影恰好点缀了画面的空白之处，他按下了快门，将瓯江山水诗路上的诗情画意凝固成永恒的光影之作。
《仙宫湖》
或许是长久浸染在如诗如画的山水中，他总能轻而易举地捕捉田园牧歌式的画面。《出山》如琴弦渐强，拉响了劳动之歌的序曲，漫长的山路顺着画面的对角线绵延，一列村民挑着担子，将高山上脆甜的萝卜送下山，“嘿呦”的号子声此起彼伏地回荡在山谷，预言着丰收的喜悦。《田头餐香》是一曲轻松的间奏，草垛间的一大家子在午时就地而食，身后安静的老牛，怀里熟睡的小娃，将恬静与美好装满了箩筐，草堆上简单的三两个菜，将他们脸上的笑容反衬得格外知足；《归》奏响了一天的尾声，农妇扬起赶鸭棒轻声呵道，喧闹的鸭群扑腾着翅膀从河中争先跳上岸，在乡间的路上留下一串梅花般的脚印。
《出山》
《津津有味》
《蒸蒸日上》
人 生 百 味
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接连几天的暴雨，惹恼了平日温情脉脉的瓯江。江水骤涨，浪涛拍岸。天像漏了似的，倾盆大雨不住地落入江中。眼看从瓯江上游砍下、准备顺江水送往全国各地的木排，就要被凶猛的江水冲散了，放排工人赶紧跳上木排，用绳索一一系紧，防止被江水冲走，丝毫不顾及自己落入江水的危险。看到这一幕， 被雨淋透了的吴品禾心头一热， 跳上了木排旁随江水颠簸的小船，在船头踮起脚俯拍下这一抢险的画面：雨水溅起的水花和反光的雨衣，暗示着瓢泼大雨；大面积的木排背景交代了工人的身份；前抵的脚、后仰的身、咬紧的牙关、紧闭的嘴唇、皱起的眉间，无不诉说着放排工作的艰辛和“人定胜天”的信念。
“好！好！”戏台上的演员各个光鲜亮丽，举手投足间神韵十足，将历史中的大人物和折子戏中的小百姓演得惟妙惟肖，引得台下观众叫好声不迭。仅一幕之隔，却是另一番天地：草草铺开的凉席上，一个三岁左右的小男孩沉睡着，头枕的被子、身盖的外套，还原了台后演员的繁忙与不易。
《台前台后》
《海边拾趣》
《早茶》
《归》
《乡村生活》
采撷田园牧歌中的怡然自得，洞察之江大地上的汗泪交织，吴品禾以镜头书写了百姓的人生百味，讲述了浙江的艰辛来路。
抓 摆 之 辩
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“你的这张作品好是好，就是有点太完美了！”如今，吴品禾还记得一位前辈对他的评价。面对摄影界“摆拍比不上抓拍”的看法，有的摄影师对自己的人为调度讳莫如深，吴品禾却常常坦荡地说：“摆中有抓，抓中有摆，抓、摆是表现手法问题。”
秋天落日余晖下的松阳，笼罩在一片金黄之中，远处秸秆燃烧飘起的烟雾给田野蒙上了一层朦胧的面纱。“如果有人经过，一静一动，那真是完美的画面！”吴品禾呢喃着，身边的同行者立马让一起下乡的两个学生去当模特。城里的学生入镜，一看就是摆拍的画面。“太假！”吴品禾连连摆手。 摆拍也要自然和真实，必须尊重生活规律，这是他的底线。
《百鸟呈祥》
《任劳任怨》
瓯江水在古堰画乡的岸边涌退，赤着一双宽脚背、束着大粗辫的少女踏上了渔舟，拨动了吴品禾的创作心弦——这不就是他一直在找的渔家姑娘？在船舱里放置渔筐作为前景，在船舱口垂下渔网作为背景，既渲染捕鱼的氛围，又过渡船舱内外明暗差异过大的光线。一切准备妥当，渔家姑娘露出熟练的甜美笑容，吴品禾按下快门的手却在半空中停滞了，他深知肌肉训练下的笑容最没有感染力，按再多的快门都是徒劳。
“姑娘，你笑得很好！我拍得差不多了。”吴品禾夸奖道，随即想出一计，“唉，那渔网有点乱了，要不要整理一下？ ”姑娘一听，立马放松了，把渔网梳往嘴里一咬，俯身熟练地理起渔网来。“这才是渔家姑娘的模样啊！”吴品禾心中暗叹，赶紧按下了快门。摆是成功的铺垫，抓是灵气的点缀。在20世纪80年代，摆拍为许多摄影师不屑一顾时，吴品禾以“摆＋抓”闯出了一条自己的路子。
《有机蔬菜》
与中华人民共和国同龄的他，如今已步入古稀之年，从1977 年拿起的相机便再未放下，他一手抓拍照创作，从处州的自然风光、街巷的人文风情到《有机蔬菜》的集锦风格、《青山绿水》的当代意味，他仍在摄影之路上步履不停；另一手抓组织工作，从1978年组建“闪光影会”到组织承办1999年第四届中国摄影艺术节、2004年丽水国际摄影文化节，他带领曾经在影展影赛中“剃光头”的丽水摄影人走向全国，迈向世界。
《青山绿水》
他以岁月为笺，回首往昔，光影历历在目；以岁月为楫，驶向未来，色彩璀璨耀眼。
| 人 | 物 | 简 | 介 |
吴品禾，1949年生，曾任中国摄影家协会理事、浙江省摄影家协会主席、丽水市文联主席。
曾获首届中国摄影金像奖、第二届中国摄影组织工作开拓杯奖、鲁迅文艺奖突出成就奖、第三届浙江摄影金像奖终身成就奖。
